千と千尋の神隠し 絵コンテ
スタジオ『ジブリ』の名を世界ブランドに決定づける作品。ストーリーは非日常の異世界に行って、主人公が成長して、帰ってくるというハリウッド形式とでもいうセオリーを踏襲する。
『もののけ姫』まではストーリーをあれこれ組み替えていたように思う。しかし『千と千尋の神隠し』では超越したというか、動かしたい映像が徹底して先行する方式のようだ。結果、エコだの自然保護だの自分探しだののテーマ性は打ち出さず、説明すべきことも説明せず、「何だこりゃ！」という様な映像が連なる。観客ひとりひとりが後で考え、勝手に解釈してね、という上手い効果に仕上がっています。
絵コンテを読むと『もののけ姫』で懐疑的に導入され、好感触を得たCGが、前向きに多用されている。実際、「油屋」の豪華な映像美に貢献しているのですが、最新「ポニョ」では否定される。そこは絵コンテ等の資料を研究するのも良いかも知れない。
あと唯一の女性キャラ、イモリの黒焼きが大好き「リン」は（宮崎のスケッチによると）キツネらしい。にしても「イモリの黒焼き」が「密輸時代のバイアグラよりも価値があるらしい」って、やっぱ油屋はそういう設定なのか。
■千と千尋の神隠し（Wikipedia）
ISBN-13: 9784198614393
▼目次（千と千尋の神隠し ジブリ絵コンテ全集13）
もくじ p.2
絵コンテの見方 p.4
用語解説 p.5
Aパート（カット1～253） p.7
Bパート（カット254～568） p.117
Cパート（カット569～878） p.259
Dパート（カット879～1175） p.403
Eパート（カット1176～1379+エンディングクレジットバック1～14） p.549
資料編 p.629
絵コンテと本編の違い（欠番一覧） p.630
STAFF＆CAST p.631
DATA p.634
アニメーション画面処理について p.635
奥付 p.650
付録：月報2001年10月（冊子12ページ）
宮崎監督からもらった大きな宿題 宮部みゆき p.2-4 ／作品論「千と千尋の神隠し」 おかだえみこ p.5-12
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