構図エッセンス

　絵画を鑑賞する上で、基本の文法ともいえる『構図』について紹介します。現代画家39名の作品500点を具体的な作例として挙げ解説している。

　単なる『落書き』と『作品』の違いは構図で判る。どんなにキレイで、カラーで描いてあっても、作者の意図が伝わってこない絵は、構図が混乱していて作品とはいえない。

　構図は音楽のコードのように、ある程度決まり事になっています。解っているつもりでいても、一度、文章で整理した方が良いです。毎回感覚にたよって描くより、法則を理解してパース線を引くようにした方が、迷いも少なく描けると思う。ペイントソフトのPainterには「黄金分割ツール」があって、その機能の元になっているのも、また構図の知識です。

　写真を撮るにしても、構図が入っていれば作品になる。写真の見ばえや印象を操作する知識でもあります。すぐ使えるテクニックに「トリミングの原則」などがあった。

■みみずくアートシリーズ構図エッセンス（視覚デザイン研究所）

ISBN-13: 9784915009266
▼目次（構図エッセンス）
この本の特徴と、使い方／収録画家リスト p.4
もくじ p.6
はじめに：なぜ構図が必要か p.9
構成の方法A：実景を基礎にする p.10
モチーフを探すことから始まる
デフォルメで自分の絵にする
構成の方法B：イメージを基礎に組み立てる p.14
イメージの世界を自由に展開できる
構成を重視する静物画家

構成の基本型
水平線：水平線は、自然の広がりを表す p.18
垂直線：人工的で強い緊張感を創り出す p.19
水平と垂直の組み合わせ：基本的でコントロールしやすい構成方法 p.22
斜線：ダイナミックな動きとリズムをつくる p.26
曲線：曲線はおだやかな丸味を表す p.27
三角形：三角形構図は、もっとも安定した形 p.30
中空の三角形：中間を空けると軽快な構成に p.31
逆三角形：重苦しくなく、バランスがとりやすい p.34
複合した三角形：ダイナミックで力強い複合三角形 p.34
菱型：菱型は、重心が垂直線と一致する p.35
三角形の変形：Ｖ字型と組み合わせると、不思議な安定に p.35
対角線：対角線は潜在的な基本線 p.38
放射線：画面の中心には、力が集中する p.39
Ｘエックス型遠近法：透視図法は遠近感表現の基本 p.42
Ｗジグザグ型遠近法：ジグザグ型は、確実に距離感を表す p.43
Ｃカーブ型遠近法：ゆったりした遠近感を表現する p.46
パノラマ：一望のもとに世界が展開される p.47
かいまみる：強調される向こう側の景色 p.50
ふちどり：安定のよい、限定された落ち着き p.54
閉じられた空間：壁は仲間同士の安らぎを生む p.55
光を中心にする：光や火は、気持を集中させる p.58
アンフォルメル・均一な分布：霞のかかった、もうろうとした世界 p.59

構成の原則
主役と脇役 p.62
絵画は主役を中心に構成される
主役がはっきりしないと落ち着かない
近景・中景・遠景・点景 p.63
風景画は近景、中景、遠景の三部構成
点景は風景画のアクセント
導線 p.66
視線を画面外に出さない
各々の形がひびきあい、動きをつくる
比例：２等分線と４等分線 p.70
比例：黄金率と√2 p.74
1/2、√2、黄金率、√3の分割
基準線は絶対的なスケールではない
２等分、４等分は無色
黄金比が、もっとも好まれる
バランス p.78
ほどよいバランスは、安心感を生む
動きをつくり出すもの、受けとるもの
明暗の対比 p.82
対比によって、面白さが生まれる
もっとも効果的な明暗の対比
曲線直線の対比 p.83
やわらかさと、厳しさの対比
双方が混在して、自然な表現になる
質感の対比 p.86
なじみにくいが、重要な要素
タッチの粗密も画肌の一種
対決する形態 p.87
山と海、男と女、せまい広いの対比
対決する両者は、対極的に配置する
リズム p.90
形のくりかえしは、リズムを生む
リズムは安心感をつくる
リズム：鏡効果 p.91
水面の鏡映は、くりかえし効果
鏡映した逆像は、一体感を生む
群化する p.94
各々の形はつながりあい、群れをつくる
重なりあいや視線で、個々の形をつなぐ
つなぐ：流水や帯、ひも、枝は、二者をつなぐ p.95
視線と余白 p.98
視線方向の空間を広くすると、自然な感じ
鳥や物にも視線がある
後ろの空間は過去 p.99
後ろの空間には過ぎた時間がある
抵抗感のある後ろの空間
見返り美人 p.102
身体と視線で複雑な動きをつくる
向きが一致すると、素直だが単調に
複合視線 p.103
複数の視線で、複雑な動きをつくる
共感や反発、無視など、ドラマが生まれる
視線の高さ：見降ろす・水平線・見上げる視線 p.106
モチーフを見る角度 p.107
下から見上げて描く・少し上から見降ろして描く
複合した視角と視線
余白の広さ p.110
広い余白は上品でおだやか
余白が少ないこと、にぎやかで活気が出る
モチーフの数 p.111
モチーフ数が多くなると、活気が出る
風景画でも、同じ効果がある
大小の変化率：大小差が大きいほど、動きが出る p.115
図と地の関係 p.116
形の後ろに〈地〉がある
図と地を逆にし、新しい形をつくる
トリミングの原則 p.117
重要なところを強調する
生き生きとした動きをつくる
基準線と基準点：モチーフの位置を基準に従って決める p.118
重心の高低 p.119
高い重心は動きを、低い重心は安定を
中心点は潜在的な安定点
透明図法で表現する遠近感 p.120
３つの焦点の真中に形を置く
自然の形は、手前にきてわん曲する
画家略歴 p.122
奥付 p.124